El hombre sin la cámara
Video
2012
Carlos Escaño
España
‘Soy un ojo. Un ojo mecánico' Dziga Vertov.
Dziga Vertov, cieneasta de la vanguardia soviética, dejó publicado en su manifiesto: “Soy un ojo. Un ojo mecánico”. Una declaración de intenciones que procuraba vincular la idea política de socialización al mundo del celuloide de una manera absoluta y co-sustancial. El hombre con la cámara (1929) fue su trabajo cinematográfico concluyente y simbólico de ese cine-ojo que preconizaba.
En clara referencia al cine de Vertov, el documental El hombre sin la cámara (2012), dirigido por Carlos Escaño, procura una reflexión en torno a las concepciones fílmicas del cineasta ruso y desemboca en a tesis de que se puede crear ‘cine' sin utilizar una cámara.
De hecho, el propio documental está realizado de esta manera. Pero no se trata de una película de animación ni tampoco es un documental al uso con material de archivo. Supone, en definitiva, un acercamiento directo al mundo cinematográfico y a sus relaciones con el concepto de cultura libre.
Un homenaje claro a la obra de Vertov que se convierte en una premisa para reflexionar sobre el audiovisual y los derechos de autor.
Estamos en un momento cultural (digital) en el que los derechos de autor parecen entrar en colisión con el derecho de acceso a la cultura. Esta obra documental supone una acción audiovisual que fomenta este debate y es una muestra más de que las posibilidades creativas no son patrimonio exclusivo de la producción marcada con el símbolo ©.
contacto: elhombresinlacamaragmail.com
facebook: el hombre sin la cámara
Comentarios
Sin duda se abren posibilidades hasta ahora restringidas, las bases de datos de la web, el imaginario histórico, visual y cinematográfico sobre todo, nos invitan a reflexionar sobre el ejercicio serio del posmodernismo, el reciclaje creativo y la deconstrucción. Sin embargo, más que un decreto o manifiesto, se antoja "El hombre sin la cámara" un intento que pudo ser; la reinvención constante y fluida del arte tiene necesidades creativas que no se satisfacen por completo sin el nacimiento de trazos genuinos, por más que sea aceptable re-interpretar el material existente, la búsqueda y creación de nuevas imágenes siempre tendrá un valor preferencial ante los ojos del arte. Recomiendo, dado el tema, un manifiesto sobre las cámaras CCTV y si tienen oportunidad ,ver Faceless, ejercicio documental que utiliza imágenes de CCTV para generar narrativas. http://www.ambienttv.net/content/?q=dpamanifesto
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